Роман Сидоров
|
# Дата: 28 Авг 2009 14:59 - Поправил: Роман Сидоров
Ответить
"Обитаемый остров", или Сорок лет спустя
rakugan, пользовательница ЖЖ, 02 January 2009 @ 02:49 pm
Ссылка на рецензию предоставлена участником форума Loreen.
Решила я тут посмотреть фильм "Обитаемый остров". А поскольку мне нравится воображать себя подкованным зрителем, то я честно прочла предварительно книгу, чтобы, так сказать, быть в курсе. При этом нужно сразу оговориться, что период, когда я запоем читала научную фантастику (и ничего другого не читала), прошел, к моему стыду, лет так -дцать назад, и я успела все и прочно забыть. Так что к чтению "Обитаемого острова" я приступила, как абсолютно чистый лист, точно так же, как если бы вообще не знала, кто такие Стругацкие и что они написали. (Последнее не совсем правда, потому что "Трудно быть богом", "Пикник" и "Понедельник" я читала вдумчиво. Еще осилила в свое время "Хищные вещи века", но хоть убей не помню, про что там шла речь. А еще меня очень впечатлил когда-то "Малыш", но это надо перечитывать, чтобы высказаться) Естественно, все, что будет дальше, - лишь мое личное мнение, и ничего больше. Никому не навязываю, на истину в последней инстанции не претендую - ну, понятно. И еще - это будет длинно, потому что многие фишки, связанные с фильмом, бросаются в глаза только по контрасту с книгой. Строго говоря, фильм - это книга, вывернутая наизнанку, точно что массаракш. Но мне это показалось важным, поэтому я так долго распинаюсь. Хотя, разумеется, совсем не буду в обиде, если читатели не осилят это все до конца. Сначала о книге.
Всю первую половину книги я не могла отделаться от впечатления, что я это все уже где-то видела. Причем не раз. Что и неудивительно, если подумать, - книга вышла в 1968 году, и за истекшие сорок лет сами Стругацкие и другие авторы написали, надо полагать, немало в том же духе. Надо вам сказать, книги сорокалетней давности смотрятся в наши дни забавно. Сразу думаешь: "Какие были блаженные времена, когда еще никто не слышал терминов "мэри-сью" и "марти-сью", и эти персонажи резвились на просторах мировой литературы, и никакой злобный критег не смел шпынять за это авторов". Потому что главный герой "Острова", Максим Каммерер, - марти-сью чистейшей воды. Хоть клеймо на лоб ставь. Становится это нам ясно прямо с первых же страниц романа, из которых мы узнаем, что этот самый Максим, двадцати годков от роду - уже пилот дальнего галактического поиска, или как-его-там, управляет всеми мыслимыми и немыслимыми видами транспорта, побывал на куче планет, сражался там со всякими чудовищами, может без устали бежать пятнадцать км по пересеченной местности и двадцать минут гулять под водой без акваланга, чувствовать радиацию буквально-таки кожей и т.д., и т.п. Причем родители Максима, как сообщают нам авторы во флэшбеке, сыночком как-то совсем не гордятся. Больше того, им как-то даже неловко за него, что он такой вот неудачник. И опять же неудивительно - у всех дети как дети, а твой собственный сын подался в марти-сью. Стыдно людям сказать... В результате непонятной аварии наш герой попадает на Планету-Где-Идет-Война-И-Царит-Диктатура. Тут надо сделать лирическое отступление. "Планета-Где-Идет-Война-И-Царит-Диктатура" - вообще на удивление частый мотив в фантастике бывшего СССР и братских социалистических стран (см. Ефремов в "Часе быка" и др.). Не сказать, чтобы в классической западной НФ этому мотиву совсем не уделяли внимания (тот же Филип Дик поработал с ним, и весьма успешно), но все-таки не настолько. Такая Планета всегда ужасна. Там либо недавно разыгралась ядерная война, либо она же в ходу, либо вот-вот разыграется. Жители живут в отвратительных, совершенно не пригодных для жизни городах без единого кустика зелени. Еще в диспозиции обычно имеется радиоактивная пустыня. Если ее нет в кадре, так она маячит где-то за горизонтом. Несчастные жители Планеты едят исключительно экологически вредную пищу и пьют еще более экологически вредную воду, от чего, естественно, выглядят сплошь истощенными задохликами, а для полноты картины носят всегда серое и черное. На общем безрадостном фоне бросаются в глаза представители силовых структур Планеты, которые обычно откормлены и мускулисты, хотя не отягощены интеллектом. Представители силовых структур нужны Планете, дабы охранять ее правителей, которые обычно безлики и находятся неизвестно где (а именуются обычно "Сами-Знаете-Кто", "Те-Которые-Велят" и все прочее в таком роде). (Кстати, до логического завершения идея безликости власти доведена в "Синайских яблоках", автора которых, увы, не помню, но это так, к слову). У Стругацких это Неизвестные Отцы. Завершая описание типичной Планеты-Где-Идет-Война - ясное дело, на Планете всегда царит тоталитаризм. А чему ж там еще царить-то, если подумать? Ну и, ясное дело, строй там капиталистический, иначе по тем временам было бы неполиткорректно.
*** Вот на такого рода Планету, хотя, надо признать, с большим вкусом и детально описанную, и попадает наш Марти... пардон, Максим Каммерер. По поводу "со вкусом описанную", - чтобы не быть голословной, приведу цитату.
Город поразил его воображение. Он жался к земле, все движение здесь шло либо по земле, либо под землею, гигантские пространства между домами и над домами пустовали, отданные дыму, дождю и туману. Он был серый, дымный, бесцветный, какой-то везде одинаковый - не зданиями своими, среди которых попадались довольно красивые, не однообразным кишением толп на улицах, не бесконечной своей сыростью, не удивительной безжизненностью сплошного камня и асфальта, - одинаковый в чем-то самом общем, самом главном. Он был похож на гигантский часовой механизм, в котором нет повторяющихся деталей, но все движется, вращается, сцепляется и расцепляется в едином вечном ритме, изменение которого означает только одно: неисправность, поломку, остановку. Улицы с высокими каменными зданиями сменялись улочками с маленькими деревянными домишками; кишение толп сменялось величественной пустотой обширных площадей; серые, коричневые и черные костюмы под элегантными накидками сменялись серым, коричневым и черным тряпьем под драными выцветшими плащами; равномерный монотонный гул сменялся вдруг диким ликующим ревом сигналов, воплями и пением; и все это было взаимосвязано, жестко сцеплено, издавна задано какими-то неведомыми внутренними зависимостями, и ничто не имело самостоятельного значения. Все люди были на одно лицо, все действовали одинаково, и достаточно было присмотреться и понять правила перехода улиц, как ты терялся, растворялся среди остальных и мог двигаться в толпе хоть тысячу лет, не привлекая ни малейшего внимания. Вероятно, мир этот был достаточно сложен и управлялся многими законами, но один - и главный - закон Максим уже открыл для себя: делай то же, что делают все, и так же, как делают все. Впервые в жизни ему хотелось быть, как все. (здесь и далее цитаты по - http://www.lib.ru/STRUGACKIE/ostrow2.txt)
Красиво ведь написано, правда? Точнее, Максим попадает в одно из государств на Планете. (К чести Стругацких, они хотя бы не стали придумывать всепланетное правительство, чем обычно грешат фантасты, чтоб не возиться с разными странами, народами, расами и прочей мелочью). У Планеты есть только одна особенность - ее атмосфера так специфически преломляет свет, что жители планеты убеждены, будто живут на внутренней поверхности огромного пузыря. Зачем это понадобилось авторам - фиг его знает, потому что этот мотив так толком и не "сыграл" в итоге. Ну да неважно. Разумеется, на фоне среднестатистического аборигена Планеты землянин Максим выделяется красотой (внешней и внутренней), накачанными мышцами и хорошим загаром. А также интеллектом, свободой мысли, силой, добротой и прочими талантами. Короче, почти божество. А все потому, что он не абы какой землянин, а человек-из-будущего. Тоже одна из любимых фишек советской фантастики, кстати. В будущем все будут такие. Кто не верит, посмотрите на Алису Селезневу. Забегая вперед - Максим, по планетным меркам, практически бессмертен. Семь пуль, включая попадание в сердце и печень, - фигня вопрос. Пока нашего героя не ранят в голову, ничего ему не грозит, а в голову его ни разу не ранят. Да это и невозможно, потому что тогда он не дожил бы до конца сюжета, а он же главный герой! (Кстати, скажите мне - откуда Стругацкие в 1968 году знали выражение "контрольный в голову"? Или это позднейшая вставка при редактуре уже в 1990-е?) Да, и еще Максим неуязвим для супер-пупер-психотронного излучения, которым зомбируют аборигенов. Почему неуязвим, спросите вы? А хрен его знает. Потому что землянин. Это только у себя дома земляне - существа так себе, а на фоне инопланетян они смотрятся очень даже прилично. Теперь о сюжете. Как и положено главному герою, Максим, едва попав на Планету, преисполняется страстным желанием спасти туземцев и принести им добро и свет. Этим он и занимается на протяжении всей книги. Попутно он слегка меняется личностно, но не сказать, чтобы сильно. Говорят, есть такое правило, которому учат в литинститутах, что герой по ходу дела должен не просто тупо бегать и стрелять, а измениться, чего-то там переосмыслить, чего-то в себе новое открыть, и все такое. Иначе, мол, будет моветон. Максим тоже честно переосмысливает, но не сказать, чтобы сильно активно или успешно. Такое ощущение, что авторам это не особенно интересно, да и не Максим - самый интересный персонаж в книге. Чтобы уж завершить изложение сюжета, скажу, что книга заканчивается также весьма предсказуемо. После того, как Марти-Сью Каммерер, угрохав кучу времени, изничтожил таки Неизвестных Отцов и, вытирая пот со лба, задумался о всепланетной революции, является Марти-Сью более высокого уровня (Рудольф Сикорски, он же Странник), давным-давно внедренный на Планету всегалактическим советом или чем-то-там. Он разъясниет Максиму, что тот был глубоко неправ, потому что не учел того-то и сего-то. Пристыженный словами Странника (и особенно пугающим и непонятным словом "инфляция"), Максим впадает в глубокую грусть, но Странник, у которого, в отличие от Максима, черный пояс по марти-сьюизму, заверяет его, что все поправимо. В финале Максим с оптимизмом смотрит в будущее, готовясь к новой миссии по несению добра и света, но теперь уже на серьезной теоретической основе. Занавес, хэппи-энд.
*** Чем же интересна эта книга? А она таки интересна, хотя местами затянута. Не хочу говорить о контексте, поэтому не буду упоминать о том, что вещи, для нас сегодня смешные и банальные, в те времена были новаторством, свежим словом, etc. И так понятно. От типового романа о марти- или мэри-сью (каким он является по сути) "Обитаемый остров" все же отличается, причем примерно в той же степени, в какой "Преступление и наказание" отличается от криминальной хроники в "МК". Например, хорошо, местами даже очень хорошо описаны политические вопросы. Скажем, грызня внутри местной оппозиции или типовые причины ведения войн (причем не только в государствах авторитарного типа):
Прежде всего - экономика. Данные об экономическом положении Страны Отцов хранятся в строжайшем секрете, но каждому ясно, что положение это - дерьмовое, массаракш-и-массаракш, а когда экономика в дерьмовом состоянии, лучше всего затеять войну, чтобы сразу всем заткнуть глотки... Башни, знаете ли, башнями, а нищета нищетой. Внушать голодному человек, что он сыт, долго нельзя, не выдерживает психика, а править сумасшедшим народом - удовольствие маленькое, особенно если учесть, что умалишенные излучению не поддаются... Другая возможная причина - идеологическая. Государственная идеология в Стране Отцов построена на идее угрозы извне. Сначала это было просто вранье, придуманное для того, чтобы дисциплинировать послевоенную вольницу, потом те, кто придумал это вранье, ушли со сцены, а наследники их верят и искренне считают, что Хонти точит зубы на наши богатства. А если учесть, что Хонти - бывшая провинция старой империи, провозгласившая независимость в тяжелые времена, то ко всему добавляются еще и колониалистские идеи: вернуть гадов в лоно, предварительно строго наказав... [знакомо, правда? ] И, наконец, возможна причина внутриполитического характера. Уже много лет идет грызня между Департаментом общественного здоровья и военными. Тут уж кто кого съест. Департамент общественного здоровья - организация жуткая и ненасытная, но если военные действия пойдут хоть сколько-нибудь успешно, господа генералы возьмут эту организацию к ногтю. Правда, если из войны ничего путного не получится, к ногтю будут взяты господа генералы, и поэтому нельзя исключить возможность, что вся эта затея есть хитроумная провокация Департамента общественного здоровья...
Опять же, не скажу, чтобы что-то радикально новое для наших дней, но как учебник по некоторым политическим вопросам (например, по работе спецслужб и оппозиции) книга, безусловно, хороша, интересна и полезна. Всем желающим разбираться в таких вопросах - must read. Есть в книге и множество философских рассуждений, которым герои с азартом предаются на протяжении всего текста и к которым авторы подводят и читателя. Вот, например, интереснейшая дискуссия о разуме и совести между Максимом и Колдуном. Процитирую слова Колдуна:
Совесть избалована постоянным вниманием, она принимается стенать при малейшем неудобстве, и разум ваш почтительно склоняется перед нею, вместо того, чтобы прикрикнуть на нее и поставить ее на место. Ваша совесть возмущена существующим порядком вещей, и ваш разум послушно и поспешно ищет пути изменить этот порядок. Но у порядка есть свои законы. Эти законы возникают из стремлений огромных человеческих масс, и меняться они могут тоже только с изменением этих стремлений... Итак, с одной стороны - стремления огромных человеческих масс, с другой стороны - ваша совесть, воплощение ваших стремлений. Ваша совесть подвигает вас на изменение существующего порядка, то-есть на изменение стремлений миллионных человеческих масс по образу и подобию ваших стремлений. Это смешно и антиисторично. Ваш отуманенный и оглушенный совестью разум утратил способность отличать реальное благо масс от воображаемого, - это уже не разум. Разум нужно держать в чистоте. Не хотите, не можете - что ж, тем хуже для вас. И не только для вас. Вы скажете, что в том мире, откуда вы пришли, люди не могут жить с нечистой совестью. Что ж, перестаньте жить. Это тоже неплохой выход - и для вас, и для других.
Есть в книге и рассуждения о природе тоталитаризма, о механизмах власти и подчинения, о стадном инстинкте... При этом "выродки" - те, кто не подвержен влиянию пропаганды и психотронного облучения и, по идее, "может думать самостоятельно", - выглядят на самом деле ничуть не лучше, не умнее и не самостоятельнее "массы". Может быть, авторы задумывали иначе, но в результате получилась отличная иллюстрация интеллектуального снобизма, у которого нет реальных оснований. И многое другое из книги можно вывести. Хотя бы банальнейшую идею о том, что само по себе изменение далеко не всегда благо. Просто разрушить существующий порядок вещей - но не будет ли то, что придет на смену, еще хуже? Если за уши тащить людей к добру и свету - не выйдет ли из этого большее зло? Правомерно ли искусственно подталкивать эволюцию общества? А сами "учителя" знают ли, куда они собираются вести? Или, скажем, вопрос о цене власти. "Неизвестные Отцы" все до единого сами являются выродками (поэтому они и могут думать самостоятельно), но ради контроля над населением готовы дважды в день терпеть адские боли от лучевого удара. Почему власть настолько ценна, что люди готовы ради нее поступиться даже собственным "я", рискуя сойти с ума? Какова максимальная цена власти - в общем и для каждого человека конкретно? И прочее, и прочее. В общем, если сюжетно книга абсолютно никакая (фантазия у авторов разыгрывается только во второй половине текста, но многие интересные идеи остаются нереализованными), то с точки зрения мыслей и философии - вполне достойна внимательного прочтения. Хотя бы потому, что больше ставит вопросов, чем дает ответов.
*** И, наконец, насчет персонажей. Я уже говорила выше - Максим Каммерер не показался мне самым интересным (собственно, он не показался мне интересным вообще). Гораздо лучше авторам удался Гай Гаал - бывший гвардеец, потом разжалованный, потом зэк. Вот здесь эволюция образа получилась просто прекрасно и очень естественно. Не сказать, что Гай движется к добру и свету, - он скорее меняет одну привязанность (к своей стране) на другую (к Максиму). Но это так трогательно, сильно показано... И то, как Максим мимоходом ломает его, из лучших побуждений, конечно, - тоже.
Трудно поверить, массаракш, ведь всю жизнь - в строю, всегда знали, что к чему, все было просто, дорога была ясная, все были вместе, и хорошо было быть одним из миллионов, таким, как все. Нет, пришел, влюбил в себя, карьеру испортил, а потом буквально за шиворот вырвал из рядов и утащил в другую жизнь, где и цель непонятна, и средства непонятны, где нужно - массаракш-и-массаракш! - обо всем думать самому! Раньше и понятия не имел, что это такое - думать самому. Был приказ, все ясно, думай, как его лучше выполнить. Да... вытащил за шиворот, повернул мордой назад, к родному, к гнезду, к самому дорогому и показал: помойка, гнусь, мерзость, ложь... И вот смотришь - действительно, мало красивого, себя вспомнить тошно...
Самое в этом забавное и очень печальное одновременно - что и Максим ведь не умеет думать сам (как бы Гай восторженно ни считал, что Максим - "хозяин своей натуре"). На деле Максим точно так же следует сценарию, вбитому в голову стереотипу - нужно спасать, нужно сделать, как "правильно". Максим четко знает, как именно "правильно", и даже не пытается сообразить, годится ли этот шаблон для спасаемых и реально ли его достичь. Соответственно, он и Гая научить не может. Зато раз за разом отталкивает его преданность, его привязанность, считая ее только и исключительно результатом "зомбирования", как мы бы сейчас сказали. (Интересно, что в описаниях чувств Гая к Максиму нередко встречается слово "любовь". Хотя вряд ли Стругацкие вкладывали в него тот смысл, который сразу приходит на ум современному читателю). В книге Гай выходит куда более живым, искренним, настоящим, чем Максим Каммерер и большинство прочих персонажей. И неудивительно в этом свете, что как раз Гая-то и убивают ближе к финалу. А что с ним, в общем-то, было делать? Есть в книге и другие интересные персонажи, которые не "сыграли" или сыграли недостаточно. Например, Колдун, образ которого потрясающе интересен и по-настоящему сказочен, фантасмагоричен (нетипично для такой "технологичной" литературы). Но увы, он появляется лишь в одном эпизоде. Лично мне были интересны те самые Неизвестные Отцы. Но о них написано не так много, их личности и отношения остаются неясными - а жаль. Очень жаль. Очень хорош был образ Странника - вот о ком хотелось прочесть больше, как и о Колдуне и об Отцах. Но каково же было мое разочарование, когда в финале он оказался землянином! То есть, тем самым божеством относительно аборигенов. Терпеть не могу таких deus ex machina. В кои-то веки в тексте был реально сильный, деятельный и умный персонаж из "местных" - и так все испортить... ((
Вот, собственно, все, что я могу сказать о книге. А теперь о фильме. Ну, что ж... Гоблин в своей рецензии на фильм высказался, конечно, резковато, но в целом, имхо, был прав.
Когда смотришь фильм, постоянно ловишь себя на том, что ты уже все это видел, и не один раз, и гораздо лучше. Но если в случае с книгой такое впечатление получается потому, что "Обитаемый остров" был новаторским для своего времени, а затем в том же ключе работали многие другие авторы (Стругацкие во многом были тренд-мейкерами для советской фантастики), то с фильмом - ровно наоборот. В нем взяли то, что уже было, и смешали в сборную солянку. Антураж фильма напоминает сочетание "Эквилибриума", "Звездных войн", "Пятого элемента", компьютерных игр и боевиков с Джеки Чаном. Сначала нам добросовестно показывают тяжкий и унылый быт населения планеты Саракш - раздолбанные поезда, люди в лохмотьях, раздача бесплатных лепешек, средневековая грязная толпа на улицах столицы. При этом сама столица выглядит очень даже круто. Это целый мегаполис, состоящий из таких небоскребов, что нью-йоркцы бы обзавидовались, со скоростной надземкой и прожекторами везде, где только можно. Каким образом в разрушенной стране, где население только что не шкурами прикрывается, умудрились отгрохать такой город,- загадка. А у них еще и технологии вполне современные - сенсорные экраны, трехмерные голографические модели... И все это на фоне "базового феодализма", пользуясь выражением тех же Стругацких. Диктатура Отцов на этом фоне, как верно отметил Гоблин, смотрится вовсе не ужасно, а очень даже стильно и гламурненько. И вообще Отцы производят впечатление носителей разума и упорядоченности во всеобщем хаосе и безумии, среди выродившегося населения. Зерно нормальной жизни, восстановления после развала страны. Та самая идея, которая у Стругацких отвергалась, - а тут смотрится очень органично. Сценарий старательно следует книге, но при этом из нее выбраны сплошь "зрелищные" эпизоды. Зрелищно взрывается корабль Максима, зрелищно падает взорванная башня на поезд (такого в книге, по-моему, не было, кстати говоря), зрелищно расхаживают столичные чиновники в костюмчиках а-ля "Эквилибриум", зрелищно гвардейцы в черной форме запрыгивают в свои громыхающие транспорты, зрелищно Максим Каммерер демонстрирует "сильное кун-фу", сражаясь с местными ниндзя... Но сама эта зрелищность скучна, потому что все это уже было в десятках фильмов, и видено-перевидено не один раз. Из сильных моментов сценария назову, пожалуй, только разговор Максима с подпольщиками в лесу. Приближается время лучевой атаки, и они - все "выродки" - один за другим начинают доставать из карманов потертые, искусанные деревяшки, которые зажимают в зубах во время приступа, чтобы не прикусить язык. Орди Тадер скручивает в жгут полотенце. То, как обыденно это делается - люди привыкли готовиться к адской боли дважды в день, - по-настоящему жутко. Вот это действительно сцена, которая западает в память. Теперь об актерах. С исполнителем главной роли - Василием Степановым, выпускником физкультурного техникума, - по данным интервью, Бондарчуку немало пришлось повозиться, обучая юношу держаться перед камерой, правильно двигаться и взаимодействовать с партнерами по площадке. И возможно, для любительского спектакля этого было бы достаточно. Но не для фильма. Говорить о каком-то актерском мастерстве, о трактовке образа, о нюансах роли в применении к Степанову просто смешно. Научился более-менее повторять выученные реплики - уже хорошо. Да, разумеется, и в книге Максим Каммерер сплошь и рядом выглядит глупо. Например, Фанк дает ему такую характеристику:
И потом, эта вечная идиотская улыбка, кретинический лепет вместо нормальной речи... И весь он какой-то дурак...
Но Мерлина ради, нельзя же делать идиотскую улыбку главной отличительной чертой персонажа на протяжении всего фильма! А Василий Степанов как раз именно это делает - старательно держит на лице эту самую улыбку, может, потому, что ему так сказали, может, потому что иначе не умеет. И это - основное содержание его роли. Даже озвучивал Максима в итоге другой актер. Самое забавное, что у меня нет претензий к Василию Степанову. Мне его скорее жаль. Роль он запорол, конечно, и теперь на него выльется море критики со всех сторон, к чему он вряд ли готов. Хотя по сути-то он не виноват. Виноват режиссер, который утвердил его на эту роль. Конечно, в кино сплошь и рядом играют люди "с улицы", и опять же сплошь и рядом бывает, что у них это получается лучше, искреннее, интереснее, чем сыграл бы профессиональный актер. Но это требует индивидуальной предрасположенности и огромной работы режиссера. А тут получилось, что Василия Степанова фактически выставили на посмешище. Хотя я верю, что он старался, как мог. Вот этот момент, например, из интервью с исполнителем: "Пришлось изолировать себя от общения, отказаться от себя самого. Изменить внешность, ходить в спортзал, набирать форму. И первое время я ощущал огромный дискомфорт и даже протест, настолько мне был непривычен мой новый образ. Но Федор Сергеевич помог мне со всем справиться, помог поверить в себя...". (http://www.film.ru/article.asp?id=5589) Трогательно даже как-то, и жалко. Мальчик ведь действительно старался. Просто он не был готов к такой сложной роли. Не вытянул. Интересно, что лучше всего ему на протяжении фильма удается момент, когда персонаж становится по стойке "смирно" и выпаливает: "Так точно, господин ротмистр!". Вот тут - идеальное попадание в образ, только не в образ Максима Каммерера, а в образ бравого, ни о чем не задумывающегося гвардейца. Тогда как по идее Максим как раз и отличается от аборигенов тем, что самостоятельно думает. Особенно на фоне пассажа из того же интервью: "Федор Сергеевич — царь и бог на площадке. Все подчинено его воле... Про Бондарчука я еще раз могу сказать, что работа с ним изменила мое сознание. Федор Сергеевич — особенная личность, с особой энергетикой, он просто притягивает к себе людей. И он всегда знает, чего хочет добиться от актера. Он рискнул и взял меня, неопытного, зеленого, на главную роль в таком проекте! — и вытащил из меня все, что хотел...". Забавно получается, когда книга о том, как тяжело и как важно быть самим собой, в итоге оборачивается фильмом, где работа ключевого актера построена на подчинении чужой воле. Помните, мы выше говорили про книгу, вывернутую наизнанку? Насчет прочих исполнителей сказать особенно нечего. Юлия Снигирь (Рада Гаал) играет под стать Степанову - только вместо "кретинической" улыбки у нее на лице весь фильм сохраняется испуганно-обиженное выражение. Даже если она улыбается главному герою, то так робко, словно боится, что он ее в любую минуту ударит. От диалогов остается впечатление, что главная героиня - слегка умственно отсталая. Зато целуется со вкусом и старательно демонстрирует в кадре грудь и, пардон, задницу. Ну и все на этом. Однако были и удачные работы. Как ни странно, мне очень понравилась Анна Михалкова в роли Орди Тадер. Образ, который она "делает", далек от книжного, но при этом вполне внутренне цельный. Неуравновешенная женщина, истеричка (что неудивительно, после того, что героиня пережила) - имено такие идут в террористы. При этом в остальное время - совсем обычная, даже обаятельная. Интересная, нестандартная трактовка, очень мне запомнилась. Актер, из-за которого стоит смотреть фильм (наряду с Михалковой), - Максим Суханов в роли местного диктатора, Папы. Его, к сожалению, не так много в фильме, но каждый раз, когда он появляется, испытываешь просто восторг, наблюдая отличную, мастерскую игру. Особенно на фоне всех остальных... Суханов "делает" диктатора даже не репликами, не жестами, не интонацией, хотя это все тоже отлично. Но в принципе, чтобы перед нами возник диктатор, ему достаточно просто посмотреть. Один только взгляд... Кроме "Браво", тут ничего не скажешь. От Алексея Серебрякова (Странник) я ждала большего. С ролью он справляется, но сложность и глубина книжного образа Странника, имхо, потеряны. Сам Бондарчук в роли генерального прокурора... Ну что тут скажешь. Красивый мужчина, в красивых шмотках, в красивом интерьере. Все. Хотя, если учитывать то, что говорится о нем в интервью, смотришь на него уже другими глазами. Царь и бог на площадке... Так вот ты какое, современное божество ) Гламурненько, чего там. Ну, вот.
В целом фильм я бы, с одной стороны, не рекомендовала. Разве что если есть два часа совсем лишнего времени, которое некуда убить. Но с другой стороны, если смотреть на него в контексте книги - а фильм действительно выворачивает ее наизнанку, наполняя другими смыслами, то, наверное, можно прийти к интересным выводам. Разница в трактовках - сорок лет спустя... Другое поколение? Другой мир? Но мне сейчас уже лень об этом думать, я и так слишком расписалась. Так что теперь вы, друзья мои, поделитесь мнениями. Ладно?
|