Ага, кричит. Но Румата знает, что не будет сидеть ни в психушке, ни в тюрьме. И мы, зрители, знаем - по крайней мере, которые книгу читали.

я увидел превращение ТББ в БМС

Персонажи БМС - в конце концов, как-то востребованные обществом

Тут в людях усматривается какой-то генетический дефект

Сюжет ТББ у Германа столь глубоко модифицирован, что я бы не поручился.

Вам в силу образования и рода занятий стоит понимать что курощание тех десяти процентов, что радикально отличаются от усредненной популяции, есть просто отрицательная обратная связь

"Столь глубоко" - это ведь просто эмфаза, не правда ли?

Кто, по вашему, "встроил" в арканарский социум петлю отрицательной обратной связи?

не просматривается ниоткуда в фильме

И это другой ответ, иного просто не позволяет предложенный Германом материал.

То есть, Вы считаете, что наличие отрицательной обратной связи в социумах не есть универсальное правило?

Ещё мы знаем, что книгочеи у Стругацких были солью и смыслом цивилизации. Вся наблюдательско-прогрессорская миссия, весьма несовершенная, оправдывалась их спасением. А у Германа спасённые книгочеи перебили друг друга. И командир штурмовиков, пришедших в конце брать Румату, стал у Германа выпускником университета.

Достаточно договориться по одному вопросу: с какой Земли прилетели Румата и его товарищи? С коммунистической (в смысле осуществлённой утопии), или с такой, где есть и тюрьмы, и психушки?

Класс в средней школе.

Фильм не позволяет ответить на этот вопрос.

Я только сейчас понял, почему фильм чёрно-белый. Ни к ретро, ни к артхаусности, ни даже к цене плёнки отказ от цвета отношения не имеет. Сугубо техническая причина. Колористическая. Только на чёрно-белой плёнке невонючие заменители дерьма и крови будут выглядеть правдоподобно. Решение сделать картину чёрно-белой было принято давным-давно (см. начало этой темы), когда Герман ещё вполне здравствовал. А значит, и решение залить ТББ дерьмом.

Из этого следует, что неважно, откуда они вообще взялись, эти странные люди: вот они есть, вот их странные желания, и вот что с ними происходит.

Не уверен, что правильно Вас понимаю.

Во-первых, у меня нет сейчас желания это делать.

Во-вторых, это будет полный оффтоп.

И в третьих, Вы наверняка укажите мне что я должен сначала прочитать некие работы Сухомлинова и только потом иметь право рассуждать о социализации детей и о механизмах выделения изгоев по принципу успеваемости.

А вы смогли бы?

"Управляющее" воздействие есть, но "петля" не складывается

Да и возникают они не сами собой.

Может быть мы просто берем слишком маленький временной интервал? может быть петлю "становится видно" лет через сто?

А Вы можете это доказать?

в экранном мире они странные во втором смысле, в заэкранном - в первом

— В своем блоге вы написали, что ни один российский фильм в принципе не может получить от вас десять баллов. Почему?

— Не помню, чтобы я употреб­лял настолько категоричную формулировку, но в том, что это крайне маловероятно, у меня нет сомнений. Так это и к мировому кино относится, я последнюю десятку, если не ошибаюсь, ставил фильму 1997 года. Все мировое кино находится в глубочайшем кризисе, это связано не только с самим кинематографом, но и с общим цивилизационным кризисом. Сейчас в кино господствует экономическая цензура, власть денег. А она даже страшнее, чем цензура идеологическая. Та хоть будила фантазию: была возможность исхитриться, обмануть, найти лазейку и протолкнуть нужную мысль на экран.

— Ну а в России есть какие-то особые проблемы?

— Полнометражное кино у нас практически не имеет выхода к зрителю. Потому что уже 20 лет как разрушена система проката, и кинотеатры у нас обслуживают иностранное, прежде всего американское, кино. Мы вышли на пятое место в мире по сборам голливудских картин, превратившись в своеобразный полигон для их продукции.

Мне кажется, конкретно кризис российского кино во многом связан с продолжающимся процессом старения режиссуры. Где-то на протяжении двух десятилетий средний возраст режиссера составляет 45–47 лет, в то время как в лучшие периоды отечественного кино средний возраст был 35–37 лет. И совершенно обоснованно мы котировались как одна из ведущих мировых держав. Эйзенштейну было 25, когда он снял первый фильм, Козинцеву и того меньше. Лариса Шепитько дебютировала в 25, Андрей Смирнов в 24, Тарковский в 29, Кончаловский в 28. Примерно четверть всех режиссеров составляли авторы до 30 лет, сейчас таких днем с огнем не сыщешь. Если не будут предприняты меры, чтобы каждый год у нас дебютировало 15–20 человек, то на отечественном кинематографе можно будет ставить жирный крест.

Когда наши критики несколько лет назад стали твердить о возникновении российской новой волны, то к этому нельзя было относиться всерьез: четыре-пять режиссеров — не волна. Французская новая волна — за пять лет, с 58-го по 63-й год, дебютировало 165 человек. Тогда, кстати, вообще чуть ли не в каждой стране от Бразилии до Японии возникала подобная волна.

— Это была лучшая эпоха в истории кино?

— Да, это десятилетие, от конца 50-х до конца 60-х, — время открытий. До сих пор не придумали ничего нового в области формы, до сих пор режиссеры пользуется достижениями той эпохи. А некоторые и не пользуются, что еще хуже.

О вкусах спорят — За кем из наших современников вы все-таки следите?

— Я с самого начала очень хорошо относился к Алексею Герману-младшему. Сейчас он окончательно доделает фильм отца и снимет первый фильм о современности. Все его предыдущие картины были посвящены историческим эпохам.

— Вы, кстати, «Трудно быть богом» на закрытых показах смотрели?

— Нет.

— Ваши ожидания?

— Я не знаю. Не знаю, что это будет.

— Кто еще вам нравится?

— С интересом слежу за Валерией Гай Германикой. Она после пятилетнего перерыва сняла новую картину. Хотя мне даже и сериалы ее нравятся, пусть в них она не использует рационально свой талант. Ей вообще нужно дать позволить снимать все, что она хочет. В ней я сразу почувствовал наличие кинематографического драйва, что мало у кого есть даже в мировом кино.

— А чем симпатичная вам Германика принципиально отличается от скандального режиссера Ларри Кларка, которого вы разносили в свое время в рецензиях? Тема-то одна...

— Все не совсем так. Да, я возненавидел фильм «Детки», но потом мне понравились и «Садист», и особенно «Кен Парк». Это прекрасное кино, я считаю. Вот и с Сокуровым у меня любовь через раз, а то и через два. Нравятся «Молох» и «Солнце», но категорически не нравятся ни «Фауст», ни «Спаси и сохрани». Я же не виноват!

В общем, смотрите на экранах кинотеатров хронику Арканарской резни. Без купюр. Это название подходит фильму А.Германа, безусловно, гораздо больше.

Но я не готов согласиться с тем, что если нет цельного впечатления от фильма, то это так и задумано.

материал отснят Германом-старшим, но смонтирован не им.